I.   Организационный момент

 

II.                 Изучение нового материала

1. Изменения в дворянском быту 

- Откроем презентацию «Мужской и женский костюм»:

А) дворяне и бояре XVII века;

Б) дворяне и бояре в первой четверти XVIII века.

 

Внимательно рассмотрите иллюстрации и найдите различия во внешнем облике дворян и бояр. ( учащиеся отвечают) (Презентация)

Задание: Во второй половине XVII века издан указ о том, чтобы дворяне и бояре иноземных обычаев не перенимали, волос не стригли, одежды иностранной не носили. Зная о реформах Петра, Определите, как должен был отнестись он к этому указу. Почему?

Рассказ учителя:

Проводимые Петром I преобразования конца XVII - первой четверти XVIII в. распространились на бытовой уклад русского общества.     (схема Приложение 1)

На рубеже XVII-XVШ вв. Петр I ввел новый счет лет. 7208 г. от сотворения мира по старому календарю был объявлен 1700 г. от Рождения Христова. Новый год предписывалось считать не с 1 сентября, а с 1 января. Этот день считался всеобщим праздником. Друг друга надо было поздравлять, украшать дома елями или со­снами, веселиться.

Учитель отмечает, что манерами, воспитанием и образовани­ем Петр I обязан Немецкой слободе. Возможно, и это повлияло на любовь Петра I к зарубежным традициям. После возвращения Ве­ликого посольства из Европы (1698 г.) Петр I начал активно вво­дить одежду европейского образца.

Рекомендуется представить иллюстрации: «Петр Iза работой», художник ХудояровВ.; «Петр Великий», художник В. Серов.

Учащиеся  видят изображение  фигуры Петра I, одетого в иностранное платье.

Учитель отмечает, что любимой одеждой Петра I становится платье голландского матроса.

Сразу же после возвращения Великого посольства был вве­ден указ о бритье бород. Разрешалось оставлять длинные бороды священникам и крестьянам.

Показывается рисунок « Бородового знака»

1700 г. - указ об обязательном ношении венгерского или не­мецкого платья.

Учитель отмечает, что царские указы предписывали брить бороды, одеваться не в длиннополое русское платье, а в короткие европейские кафтаны, носить башмаки. А дворянские жены и до­чери также сменили русские душегрейки на европейское платье с глубоким декольте, что еще недавно считалось бесстыдством. (Презентация)

Учитель отмечает, что недовольных было очень много. Напри­мер: портным было запрещено шить русскую одежду. А продавцам длиннополого платья и сапог и тем, кто осмеливался носить бороду, угрожала ссылка на каторгу и конфискация всего имущества.

Вопрос: Во что выливалось это раздражение народа? (отвечают)

Учитель обращает внимание на факт, что очень активно сам Петр I взялся за введение одежды европейского покроя. Например, на пирах Петр I сам обрезал длиннополые платья у дворян и стриг бороды знатным гостям.

К нововведениям этого времени относилось следующее: под­данные обязаны были пить чай, кофе, курить табак. Надо было но­сить парики и женщинам, и мужчинам.

Учитель отмечает, что признаком внедрения европейских обычаев становятся общественные собрания в дворянских домах - ассамблеи. Следовательно, Петр I принуждал дворян к новым фор­мам проведения досуга. Ассамблеи были введены в Петербурге в 1718г.

Ассамблеи устраивались знатными (приближенными) людь­ми царя поочередно.

Итак, ассамблеи - торжественный прием гостей в знатных домах. (Презентация) (запись в тетрадь)

Петр I сам составлял правила ассамблей и поведения на них гостей. На ассамблеи можно было прийти без приглашения, но со­биралось там исключительно избранное общество: высшие вель­можи, чиновники, офицеры, корабельные мастера, богатые купцы, ученые.

Начинались ассамблеи с 16-17 часов вечера и продолжалась до 22 часов вечера. На ассамблеи полагалось приходить с женами и дочерьми.

Петр 1 покончил с изоляцией русских дворянских женщин в хоромах и теремах. Следовательно, женщины вопреки вековым старинным традициям могли участвовать в ассамблеях.

Что происходило на ассамблеях? Танцевали, беседовали, ве­селились, играли в шашки, шахматы. Сам Петр I хорошо играл в шахматы, страстным шахматистом был и Меншиков.

Ассамблеи были школами светского воспитания, молодежь обучалась хорошим манерам, правилам поведения в обществе, ис­кусству общения. Дворянский быт сильно менялся.

Сам император стремился и искал того, чтобы русские моло­дые дворяне усваивали хорошие манеры, умели ездить верхом, го­ворить на иностранных языках, красиво говорить, красноречиво писать, доброжелательно общаться друг с другом. И таким кодек­сом поведения молодого поколения дворян опубликованная пере­водная книга «Юности честное зерцало, или Показание к житей­скому обхождению».

Работа с учебником, с. 145, вопрос № 3, отрывок из «Юно­сти четное зерцало».

 

Дополнительно учитель говорит и о следующем факте: Когда Петр I приглашал гостей в Петергоф - загородный дворец, всегда предупреждал: «Не разувся, с сапогами или башмаками, не ло­житься на постели».

Учитель говорит об изменениях дворянского быта. Но в жиз­ни крестьян, простых горожан изменений не произошло.

Учитель подводит к выводам:

1) Определяющим мотивом нововведения Петра I было его чрез­мерное стремление в короткий срок сделать россиян европейцами.

2) Одной из основных целей учреждения ассамблей было стремление Петра I соединить все русское общество в одно целое, сблизить русских с иностранцами, увеличить московскую разроз­ненность.

3) «Европеизация» Петра I положила начало глубокому раз­рыву между образом жизни народа и привилегированных слоев. Почему?

Учитель показывает иллюстрации с изображением дворянина первой четверти XVIII в. и русского крестьянина. Дворянин питал­ся, одевался, красиво проводил время. Был напудрен, лицо было гладко выбрито, говорил на иностранном языке. Русскому, необра­зованному, полуголодному, полуголому мужику, крестьянину он подчас казался иностранцем, а не русским барином.

Иллюстрация картины «Утро стрелецкой казни» В. Сурикова

Спустя много лет это и обернется недоверием русского кре­стьянина к любому образованному человеку.

2. Архитектура.

Учителю рекомендуется „представить этот вопрос так, чтобы у учащихся сложилось яркое представление об архитектурной эпо­хе Петра I– это, прежде всего, строительство Санкт-Петербурга.

Рекомендуется использовать разнообразный иллюстрацион­ный материал и картосхемы «Рост территории Москвы в XVI-XVII вв.», «Застройка Санкт-Петербурга в первой четверти XVIII в.». ( Презентация - карты)

Этот вопрос целесообразно изучить в форме заочной экскур­сии по Санкт-Петербургу или в форме образного иллюстрационно­го рассказа учителя. В любом случае рекомендуется использовать представленный материал.

Русская архитектура первой четверти XVIII в. - это архитек­тура строящегося Петербурга. Город строился не только как столица Российской империи, но и как идеальный образ новой государ­ственности, как яркий пример отказа от «старины».

Строительством Санкт-Петербурга Петр I преподал урок своим подданным. Построить город на болоте, почти на границе с Европой, в условиях Северной войны - почти невозможная затея. Но Петр I это сделал, и 1703 г. - год закладки города - стал рубе­жом перехода России к эпохе нового времени. В 1711 г. столица перенесена в Петербург и начался «петербургский период» русской истории.

Архитектурный облик Петербурга определил и его географи­ческое положение. Это не континентальный, как древнерусские города, в том числе Москва, но и не морской, как многие порты Европы, Петербург построен в речной дельте и вблизи моря.

Главный проспект и начало Петербурга - Нева. А лицом но­вый город обращен к Балтийскому морю. Возможно, эти географи­ческие особенности определяли масштабы петербургских площа­дей, протяженность и направления улиц, облик зданий.

Учитель обращает внимание на картосхему застройки Моск­вы. В ней прослеживается стихийная схема средневековых городов -центральная крепость, окруженная стеной, со временем за стеной становилось тесно, стихийно возникали слободы за чертой укреп­ления и с целью безопасности слободы окружали новой стеной.

Учащиеся видят - на картосхеме Москвы у Кремля появился Китай-город, Белый город, Земляной город. Следовательно, плани­ровка городов было кольцевой, застраивались они без определен­ного плана. Москва росла несколько веков, постепенно приобретая свой художественный облик.

Санкт-Петербург был воздвигнут за полвека, и был задуман как регулярная застройка каменными домами, а эта система созда­вала городские ансамбли.

В 1714 г. Петр I запретил каменные строительства в других городах России, так как все силы требовались Санкт-Петербургу -новой столице.

Петр I не желал в стиле города на Неве ничего московского, к строительству Петербурга были приглашены архитекторы из Евро­пы или их последователи. Стиль города создается как единство пространства, игры света и тени, красок и звуков, линий и силуэтов зданий. В Санкт-Петербурге это проявилось в сочетании низкого северного неба и реки, свинцово-серой Невы и вертикалей позоло­ченных шпилей, охристо-белой окраски зданий, мрамора и гранита.

Учитель обращает внимание на картосхему застройки Санкт-Петербурга.

Сразу видно, что город строился по четко разработанному плану. Проспекты города были широкими, прямыми. Улицы новой столицы - прямые, пересекали проспекты под прямым углом. Дома строились по утвержденным проектам, были обращены фасадами на проезжую часть проспектов. Дома строились каменные, двух-трехэтажные. В эти годы был построены Адмиралтейство на проти­воположном берегу Невы, Гостиный двор, здание Двенадцати колле­гий, Кунсткамера, Петропавловская крепость на Васильевском ост­рове (эти постройки становятся основой городской планировки).

«Петр строил свой город как корабль» (по мнению историка Е. Анисимова), оберегая его от воды, от огня, от времени - то есть на века. (Презентация)

Учитель представляет иллюстрацию Петропавловской крепо­сти - первый архитектурный акцент Санкт-Петербурга, - со всех сторон окруженной водой.

Первые здания города напоминали Голландию и Англию. Например, Летний дворец Петра I - архитекторы Д. Трезини, А. Шлютер - построен в 1710-1714 гг. на левом берегу Финского залива. Это уютный двухэтажный особняк с «голландскими» окна­ми, с садом. Обращаем внимание на некоторые архитектурные приемы:

• углы дома закреплялись декоративной рустовкой;

• фасад отштукатурен, выкрашен в два цвета;

• фасад подчеркнут простыми наличниками окон и рельефом;

• рельефы посада расположены между окнами первого и вто­рого этажей.

О чем рассказывает сюжет рельефа? О борьбе России за вы­ход к Балтийскому морю. Дворец построен в голландском стиле. Он расположен в стороне от главной аллеи Летнего сада, практиче­ски, как и в Голландии, где дом хозяина находился как бы в укры­тии от посторонних глаз.

Далее рассказывается об архитекторе Д. Трезини. Именно он построил первые здания Санкт-Петербурга: Петропавловский со­бор, крепость Кронштадт, здание Двенадцати коллегий.

Доменико Трезини

•         Годы жизни: 1670г. - 1734г.
архитектор
   Итальянец, родом из Швейцарии. Учился в Италии. С 1699 г. работал в Дании, откуда в 1708 г. был приглашен послом А. П. Измайловым на русскую службу как фортификатор. В 1704— 1705 гг. работал в Кронштадте, в 1705—1706 гг.— в Нарве, с 1706 г. до конца жизни — в Санкт-Петербурге.
    Будучи ближайшим помощником Петра I, фактически возглавлял все строительство в Санкт-Петербурге. В 1726 г. получил чин полковника фортификации. Первый архитектор Санкт-Петербурга. (презентация)

 

Представляется иллюстрация Петропавловского собора архи­тектора Д. Трезини (1712-1733 гг.)   (Презентация) и иллюстация в уебники крестово-купольного храма.

Учащиеся видят, что Петропавловский собор не был похож на более всего известный в России крестово-купольный стиль.

Учитель:  Петропавловский собор, построенный по типу бази­лики (вытянутого горизонтального здания), напоминал европей­скую колониальную или ратушную башню. Этот стиль известен как зальный.

Рассматривая иллюстрации, учащиеся отмечают, что много­ярусная башня-колокольня вырастает из массива здания, заверша­ется вместо барабана с куполом чрезвычайно высоким, красивым шпилем и летящим ангелом.

Учитель: Это  было символом победы. «Держав­ный» шпиль на высокой колокольне был виден и с моря, и с суши. Золоченый 24-метровый шпиль собора навсегда стал символом пе­тербургской архитектуры. Первоначальная высота колокольни Пе­тропавловского собора составила 121 метр и, следовательно, была выше московской колокольни Ивана Великого.

В Петербурге сооружаются порт и набережные р. Невы. Примечательно, что Петр I запретил строить через р. Неву мосты, так как хотел, чтобы его подданные приучались к воде. Приходи­лось плавать на лодках, шлюпках. Яхты давались из государствен­ной казны только «смотря по числу».

Учитель рассказывает и о том, что в Санкт-Петербург прие­хали в 1703 г. 10 итальянских архитекторов. Например, архитекто­ром Д. М. Фонтана был построен дворец Меншикова. (Презентация)

После знаменитой Полтавской битвы в Санкт-Петербург приехала новая группа архитекторов. Начинается строительство домов-дворцов для переехавшей в Санкт-Петербург знати. Образ­цом подражания дворянство выбрало вкус безродного «светлейше­го князя» Меншикова. Стал формироваться тип города-усадьбы в виде каменного дворца с «голландскими» окнами и «кабинетом», со своей церковью и часовней, большим садом.

Начинается строительство загородных резиденций вдоль всего Финского залива: Петергоф, Ораниенбаум, Стрельня, Екатерингоф. (презентация)

Учитель показывает иллюстрации Петергофа. Новый идеал столичной застройки был реализован в Петергофе. Первые эскизы создал сам Петр I. С 1714 по 1716 гг. там работали архитекторы Д. М. Фонтана, Н. Микетти, Н. Т. Земцов и другие.

Идея проекта Петра I - «соединение вод источников и моря». (Презентация)

Главной достопримечательностью Петергофа становятся фонтаны, водная симфония как гимн новой морской державе. Фонтаны Пе­тергофа поражают своей красотой, размерами, техническим реше­нием. Здесь нет насосов, а струи воды устремляются вверх, гони­мые тяжестью воды, которая подается на каскад из специальных прудов, расположенных выше фонтанов.

Также существовали в Петергофе и фонтаны-«шутихи», их включал по своему усмотрению специальный служитель, спрятан­ный в домике. Гости Петра I, ничего не подозревая, гуляли у этих «шутих», и вдруг на них обрушивались потоки воды. Это забавляло Петра 1.

Учитель представляет иллюстрационный ряд архитектурных построек Санкт-Петербурга. Отмечает, что в архитектурном стиле Санкт-Петербурга перемешались традиции отечественных и запад­ных архитекторов. Возник неповторимый стиль - русское (петров­ское) барокко. Но этот стиль оказался недолговечным. Город был задуман как мировая столица, и ему не соответствовал облик евро­пейской провинции. Город становится одним из красивых городов Западной Европы.

В заключение целесообразно отметить, что иностранных ар­хитекторов стали заменять отечественные зодчие.